lyoka29

В детстве родители читать научили, а что с этим делать не сказали.....вот и мучаюсь всю жизнь, пытливый мозг не дает покоя..... ну, думаю, что это не самый большой недостаток...а по поводу информации которую я здесь вывешиваю, то это как раз с просторов интернета, нарвалась, уже не помню где, на книгу, скачать ее было нельзя, так я всю ночь по страничке копировала, потом обработала и кусками вставляла в курсовые и контрольные, так что сейчас уже выбираю из этой сборной солянки!!!!!!!!!!!!Скоро еще вывешу, пока некогда....труба зовет на работу!!!!!!!!ВСЕМ УДАЧНОГО ДНЯ!!!!!!!!!!!

Просто в свое время, я нигде этого найти не могла....перерыла все библиотеки, скупила все книги, перерыла интернет и т.д....и вот, что бы люди не мучились, не искали, вывешиваю сюда...ПАРИКМАХЕРЫ ВСЕХ СТРАН,ОБЪЕДИНЯЙТЕСЬ!!!!!!!(ну или что то типа того).....

Ответ Георгичу: Это точно!!!!!!!!!!А по поводу, кто откуда и куда, это просто для инфы, ну и еще для того что бы знать с кем дело имеешь...Я вот, например такую закономерность отметила, что если компания сливается с Американским спонсором, жди широкой рваскрутки бренда, а соответственно снижения его качества!!!!!!!у американцев главный принцип это развернутый маркетинг, в этом они ассы(типа эта бутылочка тока с этой баночкой, а если к этой финтифлюшке номер 5, вы не купите финтифлюшки номер 7,8и12, то ниче у вас не получится и фирма тут не виновата). немцы по другому работают, они педанты и не производят ничего лишнего, все препараты между собой совместимы и заменяемы...А про частные заводы я упомянула потому, что все что теперь немцы производят,когда то принадлежало концерну Эвальда, пока их не приватезировало правительство ГДР, так что все что мы имеем на рынке Германии(поните в совдепе Лонда колор, и Велонду), все это вышло из концерна Эвальдов и все разработанные рецептуры красителей и препаратов для хим завивки принадлежали их семье, а ГДР, этим "честно" воспользовалось....это потом все на кусочки поделили, но суть от этого не очень изменилась, многие немецкие марки очень даже между собой совместимы, чем я и пользуюсь во времена кризиса(вот еще для чего это знать полезно!!!!!!!)

да понятно все это....сейчас всем не просто...но зачем людей вводить в заблуждение?????В результате крайними мастера остаются, а клиенты в шоке и в панике....почему, например на симинарах по продукции не только вешать лапшу на уши об эксклюзивности продукта, но и о минусах предупреждать?????Мы же тоже люди думающие и понимающие, а зная все подводные камни легче их обойти, тогда и клиенты довольны будут и мастера не в накладе.....понятно же, что кризис, и никто не претендует на то что бы премиум и эконом были на уровне люкса....а то получается, что им лишь бы спихнуть, причем единовременно(кто же будет дрянью работать), это же по меньшей мере не дальновидно...да ,Бог, им судья, а парикмахеры и не такие кризисы в нашей стране переживали!!!!!!!!!ПРОРВЕМСЯ!!!!!!!!

Ой!!!!!!!!!!!!чего то я перепутала!!!!!!!!это же Георгича цитата была!!!!!!!!!СОРИ!!!!!!!!!!ну я думаю разберемся.....

Особенно когда почитаешь состав, типа и то добавили, и это и так расстарались, так почему же в результате такое г получилось????????и задаешься вопрсом, как же для таких супер компанентов такая низкая цена?????и вообще, если мало мальски знать химию, то получается что половина этих ингридиентов либо не совместимы, либо просто не действуют...Никола, я Вам настоятельно рекомендую, попробуйте С:ЕНКО, не пожалеете, они себя не рекламируют так активно как другие, но это все таки частные заводы, и с этого предприятия до репровотизации вышли все немецкие бренды...только несколько лет назад правнук выкупил свои права на это производство...из всего чем пользовалась, это самое достойное и приемлемое по цене...там мне все нравится, и хим. препараты, и порошок для обесцвечивания(белого цвета, к стати, что очень удобно и оттенки отличные дает при мелировании-красивый беж, песочный и т.д, т.е нет ядено желтых оттенков), и красители не разу не подводили....это я сейчас ни как технолог, а как мастер советую!!!!!!!!

Ритм Одним из средств достижения гармонической связи элемента является ритм, т. е. повторность элементов и интервалов меж ними, объединенных по принципам тождества или нюанса в определенной, ясно выраженной закономерности (простейший пример - волны). Большое повторение следует употреблять умеренно, так как в этом случае может возникнуть монотонность. Следует отметить еще одно свойство формы, которое постоянно и используется в композиции прически, - динамику. При определенном соотношении элементов объемных форм возникает, зрительное движение. Равенства отношений по трем измерениям определяет статичность формы, а контраст создает динамику красивым считается овальное лицо, поэтому "работая" с лицом любой формы (круглым, квадратным и т. д.), следует детали, создающие форму прически, расположить относительно лица так чтобы взгляд зрителя, скользящий по ним, рисовал в сознании красивый образ, чтобы лицо зрительно выглядело (или угадывалось под деталями) как овальное. Размер деталей должен быть соизмерим (пропорционален) с чертами лица (крупные, мелкие) и с величиной прически в целом. Геометрический вид этих деталей и соотношение их с формами лица также создает те или иные эффекты. Если лицо имеет удлиненную форму, то обрамление его деталями с преобладания вертикальных линий будет чаще всего противопоказана, так как они зрительно еще больше вытянут лицо. Это касается также и некоторых конструктивных линий: пробор посредине почти всегда зрительно расширяет лицо, так как лежит часто в горизонтальной плоскости; если же теменная часть имеет высокий угол наклона, то прямой пробор может восприниматься как вертикальная линия и зрительно удлинять лицо, особенно если детали, расположенные по обеим сторонам пробора выполнены из длинных волос, имеют мягкие (вертикальные) линии и ниспадают на лицо. Понятие красоты всегда было связано с понятием гармоничности и соразмерности, поэтому использование некоторых линий в качестве организующего начала служит достижению тех или иных смысловых (художественных) эффектов. Цвет волос и его воздействие на человека Эмоциональное воздействие цвета на человека общеизвестно, поэтому образная выразительность формы прически во многом предопределяется цветовым решением модели (имеется виду как натуральный, т. е. природный, цвет волос, так и специальные окраски). Так как любая прическа воспринимается только на конкретном носителе человеке, она должна составлять с ним гармоническое целое. Цвет волос в прическе, характерный макияж, цветовые особенности одежды - все это в идеале должно служить созданию единого художественного образа, все должно учитываться парикмахером в своей работе. А для этого необходимо знать психофизиологическое воздействие цвета на зрителя и уметь получать нужный цвет волос. Физические свойства цвета определяются восприятием световых электромагнитных волн различной длины, вызывающих зрителя ощущение различных цветов. Последовательное изменение длины волны изменяет и главное физическое качество цвета, цветовой тон. Ряд цветов, расположенных в порядке уменьшения длины волны, называется спектром. Основные цвета спектра располагаются следующим образам: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Наш глаз видит также много промежуточных цветов и легко различает цветовые нюансы оранжево-красный, желто-оранжевый, голубовато-зеленый и др. Кроме спектральных цветов существуют еще пурпурные цвета, которых нет в спектре. Они возникают в результате смешение красного и фиолетового цвета. Спектральные и пурпурные цвета называются хроматическим цветами (от греческого слова "храмос" - цвет). Хроматические цвета отличаются друг от друга цветовым тоном (длиной волны), светлотой и насыщенностью. Ахроматические цвета Ахроматическими цветами (неокрашенными) называются белый, серый и черный, их иногда также именуют нейтральными. Ахроматические цвета обладают только светлотными различиями. Насыщенность является показателем силы цвета и чистоты цветового тона. Самыми насыщенными являются спектральные цвета. Их называют чистыми, открытыми, интенсивными. Цвета, расположенные между основными спектральными (желто-зеленый сине-фиолетовый, оранжево-желтый и др.), менее насыщены. Их называют сложными, спокойными, сдержанными. Насыщенность любого хроматического цвета уменьшается присоединения к нему любого из ахроматических цветов. Цвета, насыщенность которых уменьшена путем добавления белого цвета называются разбеленными (например, кремовый, розовый или сиреневый цвет), а путем добавления черного цвета - затемненными. Например, коричневый цвет это малонасыщенный (затемненный) красный (он состоит из черного и красного). Другие оттенки коричневого можно получить путем смешения желтого, с тем же черным цветом. В работе пари махера, связанной непосредственно с окрашиванием волос, есть своя специфика. В палитре парикмахера нет, белой краски. Все разбеленные (пастельные) тона получаются в результате "смешивания" цвета в той или иной стпени высветленных (обесцвеченных, выбеленных) волос и малонасыщенных, не интесивных хроматических цветов (красок). Однако не зависимо от этих особенностей парикмахер должен учитывать смешения и сочетания цветов. Если расположить все спектральные и пурпурные цвета по кругу, образуется так называемый цветовой круг. Четыре цвета (желтый; синий, красный и зеленый) в этом круге главные. Эти цвета попарно располагаются на противоположных концах диаметра и называются взаимно дополнительными (красный с зеленым, синий с желтым). Промежуточные между ними цвета так же имеют дополнительные пары, находящиеся на концах соответствующих диаметров. В работе парикмахер наиболее часто использует дополнительные цвета синий -оранжевый, зелен -красный, фиолетовый-желтый. При смешении они дают серый цвет. Пастельные цвета Кроме общепринятой научной терминологии существует и такое определение, как пастельные цвета, т. е. цвета малой насыщенности, разделенные, нежных оттенков. Цвет способен влиять на чувства и настроение человека. Синие и зеленые цвета, например, вызывают ощущение холода, красные, желтые и оранжевые тепла. Восприятие массы и объема также зависит от цвета: светлые чистые цвета создают ощущение легкости, в темноте кажутся тяжелыми. Цвета обладают свойствами приближения и отдаления. Так, предметы, окрашенные в светлые и теплые цвета, как бы приближаются к нам и увеличиваются в объеме. Такие же предметы, окрашенные в темные и холодные цвета, как бы отодвигаются от нас и уменьшаются. Можно добиваться нужных эффектов за счет иллюзий зрительного восприятия формы (оптических иллюзий). Знание и умелое использование зрительных, оптических иллюзий в работе парикмахера-модельера открывает перед ним довольно большие возможности при создании моделей причесок или правильного использования этих моделей в бытовой работе с конкретными клиентами например, наиболее выступающим цветом является желтый, а самый отступающий - синий. Большая высветленная (желтая) челка будет выглядеть кричаще. Если же ее слегка подсинить, то цвет приглушится, сама деталь как бы уменьшится в своем объеме, перестанет выпячиваться. Свойства, ахроматических цветов также используют в моделировании. Черный цвет, например, хорошо держит композицию, усиливая выразительность прически, резко очерчивая силуэт. На черном фоне прически украшения любого цвета кажутся ярче ближе выступают. К психофизиологическим особенностям восприятия цвета относится и изменение цвета под влиянием окружающих цветов. На светлом фоне все цвета как бы становятся темнее, на темном - светлее. Поэтому, окрашивая волосы, например, пожилых женщинам, у которых волос обычно меньше, выбирают пастельные тона - русый, светлый шатен, пепельный и т. д., так как при темных редких волосах может проглядывать белая кожа головы. Хроматический цвет Любой хроматический цвет на фоне насыщенного цвета либо теряет часть своей насыщенности, либо приобретает или усиливает оттенок цвета, дополнительного к фону. Так, красный цвет и зеленом фоне краснеет, желтый на синем желтеет, следовательно, каштановые волосы у женщины в зеленом костюме будут выглядеть более красными, золотистые - покажутся более желтыми женщины в синем платье. При ярких каштановых волосах зеленые глаза кажутся еще более зелеными, а при золотистых шортах блондинки голубые глаза - более синими и яркими. При искусственном освещении цвет может измениться. При обычном электрическом освещении красный, оранжевый цвета светлеют и становятся ярче, желтый цвет бледнеет, голубой темнеет и становится зеленее, синий темнеет, зеленый становится теплее, фиолетовый цвет приобретает красноватый оттенок. При различных эффектных освещениях, например в театре цвета изменяются следующим образом: при красном свете красный, оранжевый цвета краснеют, желтый оранжевее, белый розовеет, черный темнеет, синий приобретает фиолетовый оттенок, фиолетовый краснеет; при зеленом свете красный теряет насыщенность и темнеет оранжевый становится грязным и темнеет, белый зеленеет, зеленый становится ярче, синий приобретает более холодный оттенок, фиолетовый цвет темнеет; при синем свете красный и оранжевый цвета темнеют, желтый становится грязным и зеленеет, зеленый темнеет и становится холоднее, фиолетовый синеет, синий становится ярче, бело голубеет. Знание основных физических свойств цвета весьма способствует получению нужных цветов с учетом их психофизиологических качеств, создает предпосылки точного эмоционально-психологического воздействия на зрителя. Работа парикмахера с цветом Специфика работы парикмахера с цветом состоит в том, что сначала он окрашивает волосы и только потом делает прическу. Следовательно, чтобы точно выбрать и придать волосам нужный для воплощения композиционного замысла цвет, нужно достаточно хорошо представлять, как проявятся его физические и психофизиологические свойства непосредственно в объемной форме комплексе с ее другими характеристиками. В процессе поиска формы парикмахеру-модельеру нужно увидеть прическу не просто как совокупность элементов (хотя и объединенных замыслом), но и как своего рода скульптуру с ее определенной пластикой. Термин "пластика" один из наиболее употребительных в декоративно-прикладном искусстве. Пластика формы характеризует такие качества объемно-пространственной структуры прически, как рельефность (выпуклости и вогнутости), мягкость переходов, насыщенность светом и тенью, фактурные особенности. Форма, которой не хватает пластичности, зачастую суха, аскетична, маловыразительна. Работая над формой прически, модельер постоянно задается вопросами: как лягут тени, сак пройдут блики, не деформируют ли они объемно пространственную структуру, не исказят ли замысел, не окажется ли форма скучной, сухой или просто некрасивой. Модельер должен так построить тени и выявить блики, добиться такого их соотношения, чтобы замысел читался однозначно. Роль теней в композиции прически Организующая роль теней в композиции имеет очень большое значение. Леонардо да Винчи говорил, что тень укрепляет форму, свет разрушает ее. Без теней теряется представление о глубине "соотношении" в пространстве отдельных плоскостей и объемов, поэтому труднее всего добиться выразительности прически элементарно простой геометрической формы. Однако при создании композиционного образа путем применения теней и света очень важно во взаимоотношениях между светом и тенью соблюдать меру. Если сконцентрировать внимание на тенях, т. е. попытаться абстрагироваться от объема и попробовать увидеть не материально, а в объемно-пространственной форме, то станет заметно, что пространство в зонах соприкосновения с материальным взаимодействует с объемом весьма различно. В сложных объемно пространственных структурах возникновение теней и их интенсивность во многом обусловлены глубиной проникновения пространства в объем прически. Если же переключить внимание непосредственно на объем (и материальное), то можно сказать, что светотеневые эффекты объясняются глубиной запада формы, его очертаниями, характером и фоном заглубления, т. е. выпуклостями, окружающими вогнутость. Мы можем сознательно работать над рельефом поверхности отдельных участков и формы в целом для выражения своего композиционного замысла, используя взаимоотношения пространство - объем, заглубления - фон, тени-свет, цветотональные отношения, организуя их по принципам контраста и нюанов геометрического подобия и ритма.

Я живу в Оренбурге!!!!!!!!!это там где платочки пуховые когда то выпускали!!!!!!!

Сама являюсь технологом двух торговых марок,С:ЕНКО и CONCEPT? так уж получилось, и хочу сказать, что придумать оправдание можно любым ляпам, дабы завуалировать косяки производителя, этому как раз и учат на семинарах для технологов, а когда задаешь конкретные вопросы, они лихо увиливают, за то требывания о колличестве семинаров которые надо провести в месяц высылают с завидной точностью, при этом забывая прислать действительно нужную информацию о продуктах....вот и получается, что проводя семинар вынужден либо как попка твердить зазубренную и не оправданную практикой рекламную инфу, либо , как это делаю я, честно рассказывать о всех плюсах и минусах при этом рискуя получить по шапке от вышестоящего начальства, что меня меньше всего пугает, так как не больно то обагатилась от их щедрот, просто люблю общаться с коллегами и разбавлять этим общением свою работу в салоне.....

они хотят сказать, что 10.31; 9,65;7,73;7,74 и тд хуже всего продавалось????????Бред!!!!!яя думаю, что все кто работал на Лонде именно потеряв эти оттенки больше всего переживают!!!!!!!!!Понятно, что можно найти аналоги и т.п, но на кой ляд выдумывать велосипед когда были проверенные годами и вполне устраивающие !!!!!!!!!!!И ГДЕ МОЯ ЛЮБИМАЯ ТЯНУЧКА?????????заменили на редкость мерзкими гелями?????А крем для укладки??????на жирную гадкую массу, которую по рукам то не размажешь??????????

Полностью согласна с Кач, и со Светланой,есть опыт работы и при хозяине и хозяйкой салона....в кризис, тупо выживаем, пока все оплатишь, всем зарплату раздашь, сама с голым задом....спасает то, что работаю сама и много своих многолетних клиентов, девочки мои даже аренду не гасят...с народом сейчас туговато....но пока держимся!!!!!!!!!!!не мы имеем бизнес, а он нас имеет....Будем надеяться на то что кризис когда нибудь закончится и все встанет на свои места...РАБОТА ВЕДЬ ЛЮБИМАЯ!!!!!!!!!!!!!!

СПАСИБО!!!!!!!!с УДОВОЛЬСТВИЕМ ПРОДОЛЖУ, ПО МЕРЕ НАКАПЛИВАНИЯ ИНФОРМАЦИИ!!!!!!!!!!

я работала параллельно на 2х брендах,Лонда С:ЕНКО, в Лонде нравились как раз те оттенки которые почему то убрали...глупо,зачем убирать самые удачные и продаваемые?в свое время так же куда то пропала безумно любимая мною тянучка...сами себе роют яму...а после нескольких ляпов с новым красителем и аллергической реакцией на запах, я вообще отказалась с ними работать...сейчас перешла целиком на С:ЕНКО, красители отличные, все очень предсказуемо и оттенки все благородные, красивые, кстати и Лондовским фишкам там есть достойная замена, даже лучше...цена в тех же пределах...попробуйте, за 4,5 лет работы на этих красителях проблем не было ни разу, кстати, там шикарные шоколады, и очень красивые пеплы,да мне там все нравится!!!!!!!база, супер, блонды шикарные, очень красивая благородная медь без красноты...правда в связи с кризисом сейчас есть проблемы с поставками, но может это только у нас в Оренбурге...хотя Москва присылает не все и не вовремя...

Классификация и характеристика линий Композиция модели прически характеризуется прямыми, криволинейными и ломаными линиями. В прическе различают четыре основные группы линий: 1) силуэтные, или контурные; 2) конструктивные; 3) конструктивно-декоративные; 4) декоративные. Силуэтные или контурные, линии создают внешние очертания формы прически и дают самое общее представление о ее форме и степени объемности, определяют пропорции и выражают направление моды, их характер способствует раскрытию замысла композиции. Контурные линии могут дать представление о простоте и лаконичности модели, строгости и сдержанности, женственности и мягкости, спортивности и мужественности, стремительности (динамике) и спокойствии (статике) и т.п. Контурные линии силуэта, отображающего прическу, имеют большое значение, так как обладают важной особенностью: вести наш взгляд по поверхности формы прически, создавать движение, динамику. Кроме того, с помощью линии мы имеем возможность задержать движение: линия остроконечного контура височно-боковой части прически, продолжая взгляд, зрительно удлиняет нос, мягкая плавная линия замедляет взгляд и уводит его, отвлекая и таким образом как бы уменьшая тот же самый нос. Конструктивные линии - это рабочие линии, используемые при создании, как отдельных деталей, так и формы в целом. Конструктивные линии иногда называют технологическими. К ним относятся линии, разделяющие прическу на какие-то формообразующие части, имеющие довольно самостоятельное значение (например, височно-боковая, челка, затылочная часть, отдельные пряди и т. p), и различные линии отреза волос. Разнообразные проборы, от которых волосы получают свои направления в прядях, также относятся к конструктивным линиям. Здесь же нужно отметить конструктивную роль точки, от которой пряди могут расходиться в разные стороны или, напротив, встречаться, сходиться в ней. В готовой прическе конструктивные линии могут быть малозаметны или не видны вовсе. Например, все проборы, на которые разбирают волосы перед накруткой, почти никуда не видны в прическе, но они-то во многом и определяют ее будущую форму. То же можно сказать и о разделении всей поверхности головы на отдельные участки при стрижке. Линии отреза волос на отдельных его участках, хотя это и не всегда заметно в прическе, также активно участвуют в формообразовании. Те же конструктивные линии, которые в притеске все-таки видны, чаще всего воспринимаются не как линии фасона, а как неизбежная закономерность построения основы формы. Конструктивно-декоративного линии Конструктивно-декоративного линии - это видимые конструктивные линии, несущие двойную нагрузку: с одной стороны, они используются в качестве средства построения формы, а с другой - прямо участвуют в эстетическом решении модели. Наиболее четкое представление о двойственном характере работы конструктивно-декоративных линий дает оценка в этом смысле модели прически скульптурной формы, полностью переработанной ритмическими волнами, выполненными холодным способом. Так как при создании такой прически мы не может эстетически обогатить ее форму, используя разницу объемов ее деталей (силуэт и все детали прилегающие), то в художественном ее решении ведущую роль приобретают линии волн (кроны), выявляющие главную конструктивную особенность этой модели. Они-то и несут основную эстетическую нагрузку: изменение ширины волн (т.е. изменение расположения кронов - конструктивных линий) меняет эстетическую ценность прически. Использование конструктивно-декоративных линий в моделировании широко и многообразно: эстетически оправданное расположение линии пробора, хорошо проработанные линии фестонов, волн, буклей, характер и чистота обработки окантовок и т. п.- все это имеет большой художественный смысл. Декоративные линии Декоративные линии являются решающими при разработке фасона. К ним относятся линии, образуемые различными элементами отделок, локонов, элементами деталей более сложной конфигурации. Если контурный силуэт дает общее представление о модели, выявляя, предположим, ее модный характер, то декоративные линии, участвуя в разработке фасона, придают прическе художественные особенности, т. е. наделяют ее чертами индивидуальности (безусловно, сами декоративные линии также могут иметь модный характер). При работе над прической сложной объемно-пространственной структуры возникает технологическая необходимость в построении деталей, конструктивные линии которых не имеют никакой эстетической ценности, и если их оставить на виду, та они будут мешать выражению художественного замысла. И только маскируя, перекрывая их какими-либо декоративными деталями, можно добиться нужного художественного эффекта. Однако возникающие при этом декоративные линии должны иметь достаточно ощутимую связь с конструктивными линиями, предопределяющими их возникновение. Поскольку основания прядей волос обычно используются конструктивно (т. е. для построения формы), а локоны участвуют главным образом в декоративной проработке поверхности прически, то декоративные элементы, создаваемые из концов прядей, должны естественно (т. е. тектонично) продолжать направления волос; характер завитков, поворотов и разворотов декоративных элементов прически также должен быть оправдан по тектонике. Таким образом, практически все линии, используемые в разработке композиции модели, сохраняя свои особенности, имеют, правда, в разной степени, но все-таки двойственный характер: конструктивные могут выполнять роль декоративных; декоративные, образуя поверхность формы прически, участвуют в общем силуэте (декоративные линии окантовок, например, являют собой части силуэтного контура), и, наконец, сам силуэт прически почти всегда бывает декоративным. Это говорит о том, что все линии должны быть взаимосвязаны и взаимообусловлены общим композиционным замыслом. И, что особенно важно, в художественном решении композиции модели любые из этих линий могут оказаться главными, т.е. будут нести основную декоративно-художественную нагрузку, вследствие чего все прочие линии относительно этих должны иметь в какой-то мере второстепенный, подчиненный характер. Второстепенные линии Второстепенные линии либо обосновывают возникновение главных линий, либо участвуют в формальном завершении прически. В зависимости от назначения, идеи, замысла композиции иногда силуэтные или даже конструктивные линии оказываются ведущими и берут на себя основную декоративно-художественную нагрузку, роль их в композиции несколько меняется и приобретает большую эстетическую ценность. Предположим, для создания современной прически берется модный фасон недалекого прошлого прическа с ритмическими волнами прилегающего силуэта. Если, прорабатывая волны, повторить силуэт тех лет, то получится прическа явно старомодная, что не отвечает требованиям современности. Поэтому избирается модный современный силуэт, а это вызывает изменение в технологии: применяются инструменты, необходимые для создания современной формы, сама форма делается более объемной, воздушной, может несколько измениться и направление волос (относительно прообраза), но общий рисунок ритмических волн сохраняется, так как он-то и придает всей прическе особенность декоративно-художественного решения. Конструктивные линии волн приобретают декоративную роль и сообщают модной современной прическе некоторый налет старины, что вполне отвечает требованиям "интеллектуальной" моды 80-х годов. Более объемная (по сравнению с прообразом) форма дает больше вариантов "работы" с лицами клиентки и больше возможностей для уравновешивания асимметричного силуэта анфас.

всем привет!!!!!!!у меня напарница была, любимая, мы с ней на двоих помещение снимали, так у нее рост-150см, я ее Масяней зову, так вот у нее клиенты в кресле, особенно мужчины, практически лежат!!!!!!!!а она вокруг порхает!!!!И вокруг мойки,как вертолетик!!!так клиенты ее безумно любят, мужчины по многу лет по всему городу за ней бегают...сейчас она на дому работает,и и х меньше не стало!!!!!Самое главное какой ты мастер и человек, а рост уже дело третье, согласна что есть некие неудобства, но если ты научишься все эти, якобы минусы, себе на пользу обращать и не будешь комлексовать, то все получится!!!!!!!Тем более, что многие мужчины просто обажают маленьких миниатюрных женщин, а кто как не мужчины составляют самую основную и самую преданную клиентуру мастера!!!!!!!!Мою Масяню, на праздники все ее клиенты мужчины просто заваливают подарками не говоря уже о стабильности поставок шоколадок и предложений в помощи по тем или иным вопросом, а Мася, очень умело и тактично этим пользуется, так что у нас в салоне при наличии чисто женского коллектива, благодаря ее маленькому росту, все лампочки были ввинчены, гвозди забиты, и сан техника в полном порядке!!!!!!!!!!

Первая стрижка- классическая прогрессия, просто укладка тебя смутила видимо....а способов стричь прогрессию, масса, на форуме поищи, много ссылок есть на видио ,схемы приложенны, по поводу второи, заиди в тему по Видал Сессун, и найди ссылки на видио, там эта стрижка есть, причем очень подробно(минут 30), стрижка, один в один....А пока искать будешь, заодно и форум почитаешь, и попутно получишь массу информации нужной и интересной!!!!!!!!!Удачи!!!!!!!! а на счет мужской, зайди в тему про учебник Пивот Поинт, скачай учебник по мужским стрижкам(и не только его),там вся мужская удлиненная классика есть, а как ее осовременить, это уже дело пятнадцатое, главное грамотно сделать форму!!!!!!

А у меня, лекарством от всех минусов нашей профессии является моя домашняя животинка!!!!!!!!!Ребята, заведите собаку и проблемы стрессов и гиподинамии уйдут в небытие!!!!!!!! А сколько положительных эмоций!!!!!!!!Во первых тебя всегда ждут, тебе всегда рады, во вторых, хочешь не хочешь, устала не устала, а идешь гулять в любую погоду, а когда уже на улице, то сразу забываешь, что только пол часа назад хотела бухнуться на кровать и притвориться до утра трупом.....ведь мы, будучи загруженными даже смену времен года замечать не успеваем....у всех людей выходные и праздники, а у нас самая работа, они в шесть домой, а у нас аврал, и даже если не сезон, приходится торчать на работе согласно графику....и если бы не мои собаки, то я так бы и жила между двумя помещениями-домом и работой....А как стресс и усталость снимают!!!!!!!!погладишь и все нервы куда то деваются... и для больных ног, тоже плюсик есть, они это чувствуют(особенно кошки), мне моя псарня шагу по дому ступить не дает, пока не сяду, а они мне на ноги, кто ляжет, кто лижет, кто тапки тащит, вот так, насильственным можно сказать образом, у меня и массаж и рефлексотерапия с наложением лап и языков ,и психотерапия в одном флаконе и бесплатно!!!!!!!!!!!!!!!!!

Клиенты, очень часто на вопрос о том,чем и когда они красились, делали ли мелирование и хим завивку припоминают только то что они делали месяц, ну максимум пол года назад, и у них в голове не укладывается, как это хим процесс который был сделан около года назад или еще раньше, может повлиять на нынешней...это же было давно!!!!!У меня был такой случай, при подготовке к семинару, делала окрашивание на девственно не тронутых русых волосах длинной почти до пояса, естественно распросила обо всем, чем что и когда(тем более, что с 6 делали 10), девушка мыла красила и т.д свои волосы....Окрашиваю, с чистым сердцем, смываю и вижу широкую зеленую полосу по нижнему краю волос.....и тут только моя принцесса вспоминает, что почтьи полтора года назад, будучи еще школьницей, пользовалась Роколоровской "Тоникой"....вот такие дела...ладно хоть не от макушки....пришлось стричь почти по плечи.... Так что, теперь я клиентов опрашиваю на три года назад, дабы избежать казусов, а так же объясняю все подробненько, что на что и как влияет, дабы избежать возврата денег в случае не соблюдения моих инструкций!!!!!!!!!

да нет там картинок!!!!!!!!!!это из недр моих курсовых и контрольных институтских, а к ним у меня прикреплены были только рисунки моего же производства, Отделение дизайнерское, вот и приходится больше самой рисовать, чем вставлять фото.....Копируйте, вставляйте сами, это ж такой простор для творчества!!!!!!!!!!!!!!

Ребята, вот что я еще нашла к вышесказанному!!!!!!!!!!!! Стрижка сэссун В стрижке "сэссун" (модификация известной стрижки "паж" обыгрывается естественная красота, казалась бы, необработанных волос, которые сплошной массой могут свободно двигаться и даже при самых энергичных встряхиваниях головы, разлетаясь и затем, опадая, обязательно сохраняют заданную формообразующую стрижкой объемность. При внешней простоте эта стрижка требует от парикмахера очень высокой культуры исполнения. Вот описание наиболее простого варианта стрижки. Эта стрижка может получиться только из волос одной длины (довольно длинных). Сначала (возможно, с помощью клиентки) на теменной части головы определяем главную точку, являющуюся центром будущей прически. От этой исходной точки мокрые волосы расчесываем во все стороны вниз по направлению естественного ниспадания волос, характерного для данной клиентки. Затем от исходной точки по направлению к середине одного и другого уха с обеих сторон головы делаем горизонтальные проборы, разделяющие общую массу волос на две половины - лицевую и затылочную. Затылочную часть также разделяем вертикальным пробором на две половины - правую и левую. Горизонтальными проборами внизу каждой из затылочных половин на одном уровне отделяем по одной прядке шириной около 0,5 см (прямоугольник на нижней части затылка) и вычесываем их вниз по шее. Оставшиеся волосы в каждой половине поднимаем вверх и закалываем (чтобы не мешали). После этого хорошо расчесанные волосы на шее округло подрезаем ножницами (эта формообразующая стрижка полностью производится ножницами), т. е. делаем окантовку. Таким образом, даем главную линию, определяющую длину будущей стрижки-прически. Затем расческой (расчески используются узкие с частыми зубьями) зубьями вверх (расческу держим большим и указательным пальцами правой руки, специальные маленькие ножницы удерживаются также в этой руке - кольцо на безымянном пальце) приподнимаем подрезанные волосы первой прядки правой стороны, захватываем их между указательным и средним пальцами левой руки (ладонью к себе), слегка натягиваем, перекладывает расческу в левую руку (удерживаем ее большим пальцем, прижимая к ладони), набрасываем на палец второе кольцо ножниц и состригаем все отдельно выступающие волоски. Точно таким же образом обрабатываем среднюю часть и после этого левую прядку. Отделяем на одном уровне от заколотых волос еще по прядке такой же толщины, счесываем вниз и подрезаем по линии отреза первых прядок, натягивая ее ребрам ладони левой руки и прижимая к шее. Между расчесанными волосами вторых прядок первые должны быть хорошо видны. Если первых прядок не видно, значит вторые прядки толстоваты. Затем повторяем процедуру состригания торчащих волосков, поднимая прядки расческой, натягивая их пальцами левой руки и прихватывая ранее остриженные волосы. Таким образом, отделяя по паре прядок, обрабатываем все волосы затылочной части. В результате такой обработки волосы каждой последующей грядки получаются чуть-чуть выше предыдущей. Соотношение длины волос приблизительно такое, как при градуировке ножницами на расческе в короткой стрижке "фокстрот" или в мужских стрижках. Причем, чем выше поднимаем пальцами прядки при напряжении и состригании выступающих волосков, тем более расширяется полоса градуированных концов. Обработав затылок, переходим к стрижке волос лицевой половины. Относительно просто работать, если волосы в стрижке будут полуовалом обрамлять верхнюю часть лица (стрижка "паж"). Узкой полоской отделяем прядки по краевой линии роста волос и сообразуясь с лицом, делаем окантовку, т. е. первую, главную линию. Обычно сразу обрабатывается челка и одна из височно-боковых сторон из-за уха прихватываем части волос, отстриженных на этом же уровне (для контроля) - так достигается плавный и незаметный переход (перетекание) от относительно коротких волос с боков к более длинным затылка. Если боковые волосы несколько длиннее, то нужно особенно внимательно следить за тем, чтобы они отрабатывались снизу вверх строго по естественным направлениям ниспадания. При описании стрижки "сэссун" подчеркивается, что вся работа направлена на выявление красоты волос, находящихся в естественном и характерном для данного человека положении. В повседневной жизни женщина, имеющая такую стрижку, вполне может обходиться без укладки. Суть этой (довольно сложной технически) формообразующей стрижки состоит в том, что она дает возможность получать формы как бы уже причесанных волос, которые в то же время оставляют ощущение естественности, простоты и безыскусности. Если женщине необходимо все-таки причесаться как-то понаряднее, то в этом случае парикмахер должен избрать способ укладки, также подчеркивающий эту самую естественность и позволяющий сохранить возможность движения волос, характерного для таких стрижек. Наиболее полно отвечает этой задаче укладки феном. При обработке феном стрижки "сэссун" чаще всего просто увеличивают объемность всей формы ("наполняют воздухом"), т. е. несколько изгибают направление волос в рельефе. Когда по замыслу необходимы некоторые изменения направлений в рисунке, это достигается главным образом волнообразной проработкой всей пряди или выработкой некоторых элементов волн в определенными местах.

Фактура Если же брюнетка хочет показать некоторую небрежность, она, как правило, или стрижется коротко, чтобы в прическе не было, выраженных деталей, или несколько отращивает волосы, чтобы они могли легко двигаться, опять-таки сплошной, слитной массой. Фактура поверхности имеет большое значение в для выявления объемности формы, ее массы и т. д. Общая блестящая гладкая поверхность в прическе статичной (тупированной) формы придает ей массивность, но несколько уменьшает объем, особенно в прическах из темных волос. Негладкая, предположим, гофрированная поверхность зрительно увеличивает объем, масса же здесь больше связана с цветом. Разница в подходе к моделированию формы причесок, точнее использование тех или иных деталей и вычесывание их с разной "степенью аккуратнасти" в зависимости от цвета и фактуры, имеет место в работе с волосами любого цвета. Даже блондинок условно делят на две категории: солнечных (все оттенки теплого желтого - от светло-золотистого до цвета тициан) и лунных (все оттенки холодного серого - от платинового до темно-пепельного). Силуэт прически "солнечной блондинки" может быть не очень точным, форма должна вызывать ощущение легкости за счет использования легких деталей (и их количества) пушистых завитков, локонов, колечек, воздушных волн. Силуэт прически "лунной блондинки" должен быть строже, форма должна быть более компактной и чуточку более массивной, чем в прическе "солнечной блондинки". Так как здесь стараются обыграть особенность цвета, в прическах чаще используют относительно гладкие поверхности. Безусловно, свои коррективы вносит и фактура если волосы "солнечной блондинки" толстые, массивные, то прическа должна быть спокойнее, больше внимания уделяется выявлению силуэта и проработке контурных и конструктивно-декоративных линий, от использования мелких, легких деталей следует отказаться. Такой же подход применяется при работе с каштановыми волосами: мастер ориентируется на фактуру и степень их светлоты. Умелое использование особенностей цвета и фактуры волос открывает, перед парикмахером-модельером большие возможности в композиции формы. Средства решения композиции Нахождение объемной формы, вида и сочетаний Одной из главных задач в творческом процессе композиции является нахождение объемной формы, вида и сочетаний ее элементов, их соотношений и связей, выражающих функциональные и художественные качества создаваемой модели прически. Профессионально анализируя композицию прически, обладающей совершенной формой, закономерно предопределенной конструкцией, мы видим, что эта форма наделена многими свойствами кроме рассмотренных в предыдущем разделе: она пропорциональна, сомасштабно человеку, повторяющиеся элементы не только ритмически организованы, но и выразительны, она имеет своеобразную пластику и способствует выявлению художественной образа человека. Каким образом все это достигается? Пропорциональность является результатом точного соотношения целого и всех его частей, масштабность умелой проработки всех элементов формы "по человеку" в рамках моды, так как только человека можно считать мерилом, задающим прическе верный масштаб. Столь важное средство композиции, как пластичность, связано с организацией рельефа поверхности, т. е. с ее структурно-фактурными характеристиками. В единстве характера формы всех частей прически отражается умение художника-модельера точно выразить характер целого е каждом из его элементов; верно использованный цвет позволяет усилить органическое единство формы, ее целостность. В работе над проектированием сложной в объемно-пространственном отношении формой прически парикмахер-модельер постоянно имеет дело с двумя основными началами композиции элементами и связями. Форма прически состоит из частей, каждая из которых в свою очередь может быть составлена из нескольких элементов. Членение формы прически достигается конструктивными и декоративными линиями. Она мажет быть полным и иллюзорным. В первом случае линия действительно делит форму на части, во втором разделение кажущееся, только декоративное. Используя различные конструктивные и декоративные линии, членящие форму, можно создавать разнообразные по виду и величине части и элементы, располагая их в определенной последовательность группируя по степени значимости и т. д. Характер взаимоотношений частей и элементов прически между собой в системе целого достигается при помощи упомянутых средств композиции: пропорции, масштаба, симметрии и асимметрии, силуэта и линий, ритмических повторов, светотональных отношений. Пропорции прически Размерные соотношения элементов формы это та основа, на которой строится вся композиция. При этом сравниваются две величины одного свойства, например длина или ширина сравниваемых частей прически, объем или площадь. Помимо соразмерности частей прически соотношения возможны по цвету, фактуре, массе, линиям и т. д. Наиболее наглядно этот принцип просматривается в простых соотношениях, в которых числовая зависимость двух сравниваемых величин выражается дробью, где числитель и знаменатель представляют собой целые числа от 1 до 10. На соотношении 1/1 строятся простейшие геометрические формы: квадрат, куб. Соотношения 1:2, 1:3, 1:4 и т. д. дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Меньшая величина (квадрат) в этом случае называется модулем, т. е. единицей измерения большей величины (прямоугольника), например, соотношение 1:4 означает, что в прямоугольнике укладываются четыре квадрата. Создаваемые парикмахером-модельером формы причесок имеет теснейшую взаимосвязь с одеждой, следовательно, с телосложением человека, поэтому парикмахер-модельер должен иметь "некоторые знания" в области пластической анатомии, т. е. должен знать фигуру человека, формы и пропорции отдельных его частей. В искусстве давно сложились различные каноны пропорциональных фигур, имеющие свои модули. Каноном называется закономерность в пропорциях человеческого тела, принимаемая за идеальную. Модулем, так называемого канона художников является высота головы (по высоте всей фигуры она укладывается 7,5 раза). Модельеры женской одежды пользуются, несколько уточненным каноном: высота головы (от темени до подбородка) укладывается по высоте всей фигуры 8 раз. В последнем, восьмом, делении учтена высота каблука, которая равна в среднем 4 см. В классической пропорции голова по вертикали делится на четыре части: от темени до краевой линии роста волос, от краевой линии роста волос до переносицы, от переносицы до основания носа, от основания носа до подбородка. Каждая часть равна длине носа, т. е. длина носа, является модулем в членении головы. По горизонтали, или по ширине, отдельные части фигуры также находятся в определенных соотношениях между собой. Для каждой из этих частей характерны наиболее существенные величины, соответствующие всей пропорциональной системе канона самая широкая часть головы, ширина шеи у основания, ширина плеч, ширина фигуры по линии груди, ширина па линии талию ширина по линии бедер и т. д. Тело человека в фасовом положении симметрично. Если мысленно провести вертикальную плоскость по линии позвоночник, то получатся две равные части. Однако у каждого человека имеются некоторые отклонения от симметрии, с возрастом они становятся более заметными. Возможны отклонения и от пропорционального сложения. Парикмахер-модельер должен зрительно определить, какие наиболее существенные отклонения от пропорционального сложения имеются в конкретной фигуре или в лице, и принять их во внимание в своей работе. Масштаб Величина прически во многом предопределяется с особенностями форм современной одежды. Пропорциональная прическа конкретного человека в рамках какого-либо исторического стиля или модного цикла определяется масштабностью. Каждый модный цикл задает свой масштаб размерных отношений, но так как каждый человек имеет свои индивидуальные особенности строения фигуры, головы, лица, то отношения согласованности основных элементов формы прически между собой строятся не на числовой связи, а несколько иначе. При сравнении каких-либо однородных элементов формы прически возможны три вида их сопоставления и связи: тождество, нюанс в контраст. Тождество - полное сходство однородных элементов (равенство их) формы. Гармоническая связь в этом случае основана на полном сходстве. Нюанс - отношение однообразных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях родство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на вновь выраженном сходстве. Контрастом называются отношения с сильно выраженным неравенством сопоставляемых однородных элементов формы. Связь в этом случае образуется в силу ясно выраженного различия и противопоставления. Тождество, нюанс и контраст в композиции используются как художественные средства построения единства элементов формы и их гармонической связи в определенном масштабе той или иной прически. Принципы неравных отношений Принципы неравных отношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму на части по степени значимого в системе целого. Часть целого, большая по величине, объемности, массе, будет при прочих равных условиях доминировать над остальными частями. Часть целого, имеющая смысловое значение (модная деталь), главенствует над деталями, имеющими формальный характер. Размещение детали со смысловым значением на том или ином месте должно быть оправдано общей формой прически, формой лица, другими деталями, особенностями композиционного построения, причем масштабность в этом случае приобретает особенно важное значение, так как детали, прямо связанные с доминирующей деталью, образуют композиционный центр прически. В сложных моделях возможно наличие нескольких композиционных центров, соподчиненных друг другу. Каждый из них, являясь доминирующим на своем участке, должен быть гармонически связан с другими и подчиняться одному главному композиционному центру. Общая композиция прически представляет собой создание отдельных прядей. Прядь волос одного направления - это комбинация волн, локонов или завитков, ритмически организованных в единое целое, даже если в пряди по замыслу преобладают локоны и завитки, то по ним должны угадываться предопределяющие их волны. Пряди, идущие в одном направлении, могут находиться рядами или следовать одна за другой, когда концы одной пряди накрывают начало другой. В этих случаях наиболее удобно соединять их по принципу волны. Можно также концы верхней пряди выработать форме локона или завитка и положить его в волну нижней пряди. Для получения таких соединений используются бигуди одного диаметра или одинаковая техника накручивания кольцевых локонов. Если же пряди имеют разное направление (предположим, концы встречаются), то наиболее естественным будет соединение по принципу локана, т. е. деталь, вырабатываемая на этом месте, чаще всего должна по рисунку напоминать локон или завиток. В том и другом случае детали, находящиеся на месте соединения, должны быть ощутимо соизмеримы друг с другом: толщина локона, лежащего в волне, должна быть похожа на ширину волны; диаметр завитка, выбивающегося из волны, не должен превышать ее толщины; соединяемых волны лежащих рядом прядей должны быть тождественны или отличаться незначительными нюансами (обязательно должны соединяться кроны, а ширина волн может, если тут имеется ритм, постепенно увеличиваться или уменьшаться). Симметрия и асимметрия Симметрия эта полное равенство одной половины целого другой его половине, полное соответствие по расположению и величине всех входящих в форму прически деталей, линий и других элементов композиции по отношению с асимметрии. Осями симметрии в прическе принято считать воображаемые вертикальные линии, проходящие через середину лица и затылка. Симметрия как средство гармоничного построения композиции чаще всего сообщает прическе спокойное равновесие отдельных частей и деталей формы. Ось симметрии при этом является осью равновесия. В практике моделирования прически решение композиции может быть основано также на неполной симметрии и на асимметрии. В том и другом случае необходимым условием гармоничности модели является уравновешенность асимметричных частей по отношению к оси равновесия. Это достигается введением в норму конструктивных и декоративных линий, деталей, украшений, зрительно создающих равновесие асимметричных частей прически. Силуэт Многие из качеств композиции находят свое выражение уже в силуэте прически, дающем некоторое представление об объемности модели при ее двухмерном изображении - в фас и профиль. По степени объемности, по степени прилегания прически к голове все силуэты условно делят на три группы: " скульптурный, или прилегающий, силуэт, повторяющий форму головы, выявляющий как ее достоинства, так и недостатки; " декоративный силуэт, отступающий от естественных очертаний головы, маскирующий и скрывающий ее естественны линии, зрительно изменяющий как форму головы, так и ее естественные пропорции. Декоративный силуэт изменение также пропорции головы относительно фигуры человека; " полуприлегающий силуэт, т. е. объединяющей свойства силуэтов, как первого, так и второго вида. Прически, в некоторой степени повторяющие форму головы, но силуэт, которых не является чисто скульптурным, также иногда считаются полуприлегающими. Как и силуэт костюма в целом, так и отдельно силуэт прически в наиболее характерном ракурсе (анфас, профиль, вид сзади) для удобства иногда схематизируют, приближая его к какой-либо геометрической фигуре. Например, силуэт, боковые линии которого в какой-то степени параллельны друг другу, напоминает прямоугольник. Силуэт, боковые линии которого расходятся книзу, сравнивают с трапецией или с перевернутой трапецией, если эти же линии расходятся кверху. Коническая в некоторой степени форма прически в проекции дает фигуру, приближающуюся к треугольнику, шарообразная - к кругу и т. д. Замкнутый силуэт, образованный плавными криволинейными линиями, сравнивают с овалом. Силуэты могут напоминать и более сложные геометрические фигуры, соответственно сочетаясь частями, например, полуовал с прямоугольником или трапецией, треугольник с прямоугольником и т. д. Названия некоторых причесок прямо указывают на характер силуэта, например прическа "колокол", "каре". Можно также встретить грушевидный силуэт, силуэт луковицы и т. п. Один и тот же силуэт, являясь фоном, может иметь несколько вариантов разработок - фасонов. Таким образом, иногда разнообразие причесок достигается обыгрыванием силуэта, заполнение его различными деталями, локонами, волнами, отделками и т. д. В современном моделировании понятие формы имеет больше (определяющее) значение, чем понятие фасона, да фасон и он может предопределять форму. Например, прическа с волнами (фасон) может иметь множества вариантов формы. Поэтому, сопоставив понятия "фасон прически" и "форма прически", для более четкого их разграничения еще раз подчеркнем, что главную в работе парикмахера-модельера является отыскание и создана именно новых модных форм прически, затем на этой основе разрабатываются различные фасонные модификации. В связи с этим подробнее рассмотрим линии, на которых строится композиция прически. Я очень рада, что хоть кому то это интересно......А это значит...."не пропадет мой скорбный труд, и дум высокое стремленье!!!!!!!!!"

На курсах к сожалению не была, а вот на семинаре приходилось!!!!!!!!!!!Это было просто потрясающе!!!!!!!!!Дмитрий без всякого пафоса и звездности раскрывал все свои секреты, подробно отвечал на вопросы из зала(а их было не мало), после семинара умудрился пообщаться и сфотографироваться со всеми желающими, хотя очень устал....Семинар был потрясающий, мастер великолепный и человек просто восхитительный!!!!!!!!!Позже кое кто из наших ездил к нему учиться и все были в восторге....я не смогла, до сих пор жалею.....

Ребят попроси, у кого есть, вышлют!!!!!!!!!!!Я тоже скачала, но у меня другая беда, очень плохое качество изображения......только крупные буквы видно и темно все.....ПРОСИ,И ДАДЕНО ТЕБЕ БУДЕТ!!!!!!!!!!!

ОООООООООООО!!!!!!!!!А вот это уже для нас, для слепеньких и тупеньких!!!!!!!!!!Не обижайся, эт я сама над собой тоже подшучиваю.....правда не сразу, и не спервых ссылок скачать удалось, там правда какая то странная страничка...стрелочка есть, а скачать нельзя, она не активна, а вот со второй ссылочкой, мерси огроменное, скачалось ноу проблем!!!!!!!!!!!Скажу тебе по секретику, что дети в компе гораздо быстрее соображают, чем те кто его увидели в возрасте далеком от юношесткого, вот и тупим иногда, но постичь эту адскую машину надежды не теряем!!!!!!!!!СПАСИБО ЗА ПОДДЕРЖКУ И УЧЕБНИКИ!!!!!!!!!!!!!

Учусь на заочном отделении РГППУ в г. Оренбурге....Мне нравится, мы в нашем городе были первыми(сейчас 4курс), группа собралась отличная, все мастера с опытом работы и не малым....многим пришлось комп осваивать и школу вспоминать, хотя на фоне даже некотрых преподавателей, как мастера своего дела выглядим на высшем уровне, есть мастера модельеры, хозяйки салонов, и преподаватели лицея по парикмахерскому искусству!!!!!!!!!!Но, нет предела совершенству!!!!!!Интересных и нужных предметов-масса!!!!Рисунок, живопись, история искусств, косметическая химия, композиция, моделирование, формообразование, визажистика,история костюма и прически, история моды и т.д не говоря уже о пед.предметах...ПРОДОЛЖАТЬ?????А если ты будешь учиться в самом Екатеринбурге на очке, так вообще, предел мечтаний!!!!!!!!!Мы то без отрыва от производства, от сессии до сессии....а так хочется все охватить...а у тебя, такой шанс!!!!!ПОСТУПАЙ,НЕ ПОЖАЛЕЕШЬ!!!!!!!А самое главное,что у тебя сразу три профеллирующих будет-парикмахерское искусство, дизайн,и педагогика!!!!!!!!!Потом можешь повышаться по любому из этих профилей......Вообщем, если не убедила, то загляни туда сама и поговори с преподавателями, со студентами, и поймешь, надо оно тебе или нет.....